從馬斯卡尼到黎錦暉
"重回老歌好時光"觀後感
文 : 張健輝
圖 : 林光豪
看完7月2日慈善晚會後感觸很深, 有好多首歌曲留下了很深刻的印象。
特別是開場放映雪隆舊曲聯誼會"回顧與前瞻"短片 採用的配樂令我心情久久不能平復 ,相信臺下的觀眾有不少是聽過這首樂曲的。我第一次聽見這首樂曲式是在1951年霹靂州巴裏文打( ParitBuntar) 的老家無意中聽到的。
第二次聽到這首樂曲是在1953 年檳城鐘靈中學宿舍裏，當年我上初中二。聽完全曲後，我趕緊查問清楚。這才知道這首西樂是意大利作曲家馬斯卡尼作的《聖母頌》。
1978年,時隔25年，我在比利時魯文天主教大學（Catholic University of Leuven,Belgium） 深造，星期天收聽英國BBC國際廣播電臺的古典音樂節目時，再一次收聽到這首歌曲，經過該節目主持人的的詳細介紹，終於了解這首歌曲的詳細來歷，留下了很深刻的印象！
原來在馬斯卡尼（Mascagni）1890年著名的歌劇《鄉村騎士（Cavalleria rusticana）》間奏曲中，就出現這首《Sancta Maria（聖母頌）》。
間奏曲（intermezzo）是指在歌劇換幕的時候，由管弦樂團演奏的器樂短曲。馬斯卡尼的的間奏曲就是其中一首，後來有人把它填上歌詞，改編成為《聖母頌》。
從此，在比利時兩年四個月的
留學期間，我一直留心收聽這種節目，並作筆記。有時趁假期時間，搭渡輪過英法海峽，到英國倫敦書店選購有關西洋古典音樂欣賞入門之類的書回來閱讀（魯文市鎮也有書店，但是英文書籍很少，多為荷蘭文書籍）。從此，我先收聽前文提及的音樂節目，然後參閱有關篇章，獲益不少。
這首舒緩而傷感的樂曲迷住了不少影人巨匠，常常被用作電影配樂，如佛朗西斯·科波拉的《教父》，還有姜文就是因為聽了這首著名的間奏後，才萌生了開拍《陽光燦爛的日子》的念頭。
《聖母頌》的旋律極為甜美，在豎琴伴奏下，由弦樂奏出，還有聲似教堂裏的管風琴聲糅結在一起，跟隨主調的低音樂器8度和音伴奏，如泣如訴，猶如高山流水，淙淙流淌不盡。
老歌友有聽過這首《聖母頌》的，可能會和我一樣受到全曲典雅、沈郁、極富感傷韻味的旋律感染，心中也許會滋生一種莫可名狀的悵惘思緒、或甚至聯想出些許懷舊的情意吧？
整首曲子基調悲憫，屬大調音階，速度徐緩，是一首慢三步華爾茲舞曲。旋律柔和、委婉、帶有幾分傷感。
馬斯卡尼曾在在意大利米蘭音樂學院學習,後在一些巡回演出的小歌劇團擔任指揮。1889年,馬斯卡尼以新創作的獨幕歌劇《鄉村騎士》參加了一次創作比賽,榮獲一等獎。1890年5月,《鄉村騎士》在羅馬首演,大獲成功,這部歌劇的成功使馬斯卡尼一夜成名。當年，他才26歲。
我前後歷經49 年（1952 - 1978 ；1978-2001），得到三次珍貴的機會，每次都能夠從頭到尾聽完整首樂曲（當然這期間也曾經多次聽過這首歌曲的片段，可是每次總是稍縱即逝，猶如隔靴搔癢，始終搔不著癢處）。第三次機會也就是這一次，感謝培禾會長再一次播出這首我心愛的樂曲，讓我能夠一聽再聽，終於寫完《聖母頌》的曲式分析和個人感受。
（註1 是該曲比較詳細的曲式分析，老歌友若對西洋古典音樂無甚興趣，可略去不看，不會影響全文的連貫性。）
抱病演出精神可嘉
晚會演出美滿，藝術水平高超，是一次極其完美的成功表演。看得出來這是經過精心策劃、完善籌備、細致安排、多次排練的集體努力成果；這是演員和幕後工作人員不知道流了多少汗水和口水，歷經千辛萬苦才好不容易得來的成果啊！
尤其令人感動的是，麥楓大姐是抱病參加演出, 麥楓大姐已經病得不輕，又屆高齡，還能全程參與，載歌載舞，又說又唱，著實令人敬佩！
總體說來，成功的因素主要是雪隆舊曲知音聯誼會會員的鼎力支持，其它因素還應該包括全馬藝術界、音樂界、媒體各界有關人士的多方支援。
雪隆各地的老歌友近千人和其他其他國內外來賓前來全程觀賞，沒有人無故提前退席。來賓對演員精彩演出的尊敬表現，是對演員的莫大精神鼓勵，也直接促成晚會演出成功！
司儀表現可圈可點
還要特別贊揚的三位人士是來自新加坡廣播界的李榮德先生，是臺灣政治大學中文系畢業的高材生，他從未在北京待過，卻能說得一口標準的普通話，字正腔圓，音質富含磁性美，素有新加坡廣播界第一金牌美聲的雅號，可謂當之無愧。此地一般華人，甚
至電臺主持人都很難掌握的輕音，諸如“姑娘（gūniang），晚上（wǎnshang）等帶有輕音的詞匯都能掌握得體，委實難能可貴！
另外還有兩位嘉賓：友弟和柯老師，也是應該特別贊揚嘉許的，她們兩人向來支持雪隆舊曲知音聯誼會的活動，特別是在樂器伴奏、合唱指揮、歌詠排練，歌唱比賽評判等方面充分發揮了她們的音樂專長，而這正是聯誼會所欠缺和迫切需要的功力。兩人正逢青春年華，奮發有為、年富力強的金玉良機，希望能夠一如既往，再接再厲，在不影響本身業務的前提之下，盡量助以一臂之力，好讓聯誼會的活動能夠繼續蓬勃發展。
在晚會裏，她自己獨唱一首《早晨的太陽》 （李雋青 詞，白郎 曲）。友弟的歌喉音質很美，胸腔共鳴好，歌聲有點兒立體聲(sterio)的韻味。此外，她還和其他演員合唱《牧羊歌》和《小小羊兒要回家》。唱前首歌時，她模仿小羊兒叫喚媽媽的聲音，聲音惟妙惟肖，讓人忍俊不禁。
在這裏，也祝願友弟的新CD早日出爐，好讓諸多顧曲周郎盡情欣賞。
在眾多老歌友中，也許還有一些人精通音律，音樂素養深厚，只是不願拋頭露面，或是早已在聯誼會的活動中辛勤耕耘，恕我個人蒙昧，不能全面了解情況。如果有所遺漏，也希望他（她）們多多包涵，繼續踴躍施展才華，為聯誼會綻放異彩！
晚會的節目安排方面，多有獨具匠心之處。
賞心片段觀影回憶
為了重回老歌好時光，晚會突然出現50年代中葉中國百家齊放、百家爭鳴的視頻片段，久違了的豪邁歌聲再度響起；當年電影風雲人物又在屏幕出現，觀眾好像驟然墮進時光隧道，懷舊情趣陡然萌生。
此外，晚會還播出5、60年代流行的馬來情歌《 Sapu tangan》（手絹兒）和印度電影的插曲，直接反映了我國多元文化的特色，會場隨即增添輕松愉悅氣氛，妙趣橫生。
當年我在北京上學，看過《流浪者》這部電影，也聽過《拉茲之歌》這首插曲。該插曲確實瘋魔了一大批青年學生，無論是北京的大專院校、還是街坊鄰裏，到處都可聽到“到處流浪，到處流浪”的歌聲；後來聽說還有一些小青年還真的放棄學業，離家出走，到處流浪去。
晚會編導還把時間挪移到30年代初，讓觀眾聽到那個時期中國早期歌手的流行曲：《毛毛雨》。
這首歌曲是1927年黎錦暉創作的，是中國現代流行歌曲的發軔之作，據說是由他的女兒黎明暉以“尖直白”的唱法演唱。這久違了的歌聲，現在聽起來的確有點兒像魯迅所說的 ‘絞死貓叫’，可是在當時卻大受歡迎。
為了替九月登嘉樓"懷念周璇全國舊曲大會"造勢 ，每當節目更叠之際，時有《永遠的微笑》旋律片段不斷播出，音調如泣如訴，如怨如慕，如醉如癡！我的心弦為之一震，一股惆悵、懷念周璇的思緒油然而生！
桃花江掀歌舞序曲
特備節目《桃花江》，《奇怪的晚上》（麥楓領唱），《歌女之歌》等歌曲也是為了突出晚會主題而安排的，由全體演員在臺上以自由走動方式推出，看得觀眾眼花繚亂，氣氛也熱鬧起來。
《桃花江》這首歌曲為民族徵調音階，2/4小快板，節奏短小明快，狐步舞曲；調式偏明，適合本曲男女選偶時歡欣雀躍、邊唱邊跳的情調。詞曲作者是黎錦暉。
黎錦暉（１８９１－１９６７）是中國流行音樂的奠基人。 黎錦暉生於湖南湘潭，為“黎氏八駿”之一。
除了撰寫了大量流行歌曲之外，他還寫了二十四首兒童表演歌曲和十二部兒童歌舞劇。這些作品，風行海內外，影響深遠。
《桃花江》不僅在30年代的都市流行，而且還流傳到中共江西蘇區。
( 有關黎氏1928年由滬率團赴南洋巡回演出詳情請閱文末註2。)
另外一首合唱曲《歌女之歌》對我的觸動也很大，感觸更為良深。
大概是1950 年吧，我上小學五年級。我的一個親戚，一個周璇老歌迷，載我到怡保 ‘寶石’ 戲院看周璇主演的《歌女之歌》。我記得周璇是在電影裏的夜總會唱這首歌的，是一首桑巴（Samba）舞曲。當時，她站在麥克風前唱，似乎滿懷心事、臉帶淚痕；臺下的觀眾卻在舞廳裏跳舞取樂。戲院散場時，我自己也在流淚。親戚問我為什麽哭，我回答說，歌女(周璇)臺上帶淚哀歌，舞客臺下跳舞取樂，覺得很慘，我難過，就哭了。親戚聽了，就安慰我說，他也感到難過，只是強忍著，不讓眼淚掉下來。
合唱曲《歌女之歌》之後，晚會呈現四首獨唱歌曲。首先出場的是蕭運英的《十裏洋場》，我一聽到第二個樂句，馬上想起陜西榆林民歌《五歌放羊》，旋律很相像。《十裏洋場》這首歌曲也是民歌風味，是宮調加青角音階，屬民族曲調，民樂伴奏，一板一眼兒的民謠風味醇厚，伴以運英高亢圓潤的歌喉，很動聽！
接下來的三首獨唱，分別是劉寶金的《花好月圓》，潘觀明的《銀花飛》和林秀琴的《露珠兒》。
前兩首的原唱者均為周璇，都是3、40年代的時代曲，也是老歌友百聽不厭的歌曲，包括我在內。
第三首的《露珠兒》，原唱者顧媚。秀琴唱來，歌聲不啻為顧媚原版，一模一樣，令人拍案叫絕，當然也博得熱烈的掌聲。
彭鈺茵、彭湄茵倆姐妹同唱《人間天堂》，妹妹湄茵不愧為聯誼會卡拉OK比賽冠軍，歌聲甜美，聲如其人；姐姐鈺茵臺步活潑靈巧，歌聲嘹亮，姐妹同臺，唱做俱佳。
蘇德固和朱慧明夫婦男女對唱《男人女人》，兩人互諷對方，針鋒相對，各不退讓，幽默有趣，最後雙方認同大家應該共同合力，才能快樂無窮，和氣收場。這首歌曲是由西曲《 Man vs Woman》改編為中曲的。
"情人眼淚"全場共鳴
《情人的眼淚》由蕭秀芬獨唱，她唱到低音處，由於胸腔共鳴好，音色低沈渾厚又不失婉轉甜美，到了最低音時，全場鴉雀無聲，此時無聲勝有聲！唱罷，觀眾報以熱烈的掌聲。
一般人唱歌的音域以十一度（以C 調為準）為佳，但這首《情人的眼淚》音域居然寬達十三度！難怪曲作者姚敏不讓他的妹妹姚莉接手，恐怕是擔心這首歌低音處很低沈（低音的so），高音處又攀得很高（高音mi） ,姚莉恐將難以招架。轉而挑選低音歌後潘秀瓊演唱，她唱得極為出色，因而一曲成名！
由柯老師指揮的合唱曲和《航行向家鄉》（姚敏詞，舒音曲 ），是整晚第一次由全體演員呈現的進行曲，雄壯、齊整、鏗鏘有力的歌聲頓時震懾全場！剎那之間，大家為之耳目一新，如沐春風，如魚得水，人心振奮，快哉樂哉！
整首進行曲為男女演員二重唱，音色和諧、圓潤、飽滿；加上柯老師飽含彈性的指揮手勢，每個音符都隨之悠揚跌宕，波濤起伏，扣人心弦！
唱這首歌的，除了一位男歌手黃飛然，還有六位女歌星合唱。
唯一讓我感到難過的是，除了姚莉和逸敏兩位表姐妹還在人世之外，其他四位女歌星陳娟娟、張露、龔秋霞、鄧白英都已陸續作古；癡想佳人已逝，魂靈縹緲，或在天堂？或在碧落？或在黃泉？抑或在北邙山中？孤寂無言上高樓，望盡天涯路，仍然不知芳魂何處？空留下千古余韻，悠悠無盡 … 嘆殘生無緣聽汝歌，但願來生續前緣，舊夢長相憶！
除了《航行向家鄉》之外，另外一首50年代的舞蹈歌曲《海島之春》也很動聽。
合唱獨唱各擅勝場
嘉賓司儀蔡再安和麥楓各司其職，各有千秋。再安大師才華洋溢，曾言及黎錦暉之《桃花江》乃於檳城撰就，的確有根有據，絕非空穴來風！
麥楓大姐身為當紅電視明星，儀態萬千，臺風極佳，由她擔任司儀，不作第二人選。除了擔任嘉賓司儀，還多次參與多首合唱歌曲。
當然，我們也不能忘記大會主席余其政唱的《人隔萬重山》和丘燕萍的《小親親》。前者是姚敏的成名曲，是中速的布魯斯舞曲，歌詞古色古香，頗有宋詞韻味！余先生中氣十足，歌聲洪亮，頗有寶刀未老之氣概！
歌曲《小親親》，原唱者為潘秀瓊，由來自登嘉樓的丘燕萍唱出，同樣親昵可愛！
說句公道話，每個節目，每首歌曲，不管是合唱還是獨唱，都
是各擅勝場，都是值得大書特書的。可惜心有余而力不足，恕我無法一一詳述，只好摘選三首震撼心靈、感觸深重的歌曲，並對之作出我個人的評語，說出自己切身的感受。
其一為《西班牙姑娘》，其二為《鐘山春》，其三為《慈母心》。
由梁德如率領的吉隆坡永樂合唱團呈現的兩首歌曲《采茶歌》和《西班牙姑娘》唱出了盲人極其純真、極其善良、憧憬光明前程的心聲！
特別是後一首的《西班牙姑娘》，那飄逸的圓舞曲旋律糅合著曼妙的輕柔的甜美歌聲相信已經在廣大觀眾心中產生了極大的共鳴：
“美麗的西班牙女郎，人人都愛慕著她，到處人們都在贊揚, 贊揚她活潑漂亮 … ”。聽之令人心醉！
這首歌曲采用對比式二段體結構，二聲部合唱，鋼琴伴奏。
第一樂段以短調圓舞曲速度輕柔地唱出，歌頌女郎美麗如畫，人人愛慕；旋律是以平進、級進開始，反復用三連音描述起伏有致的情懷，在二度和三度下行的模進遊移中，旋律逐漸爬升至八度的大跳，在第一樂段結尾處，歌頌贊美的歌聲逐漸趨向高揚之際，戛然而止，停歇四小節。
歌聲暫停，鋼琴伴奏仍舊繼續進行，琴聲逐漸由短調轉入長調。
第二樂段是副歌，以‘啊’的襯腔開始，這‘啊’的襯腔引起渲染情緒的作用。曲調由短調轉長調，氣韻開朗，明亮；歌聲也因而熱情奔放，情郎終於把蓄積已久的愛戀之情全部剖露出來：
“啊，… 每天每夜，我願在她身旁。
啊，… 我多情的女郎啊，為我熱情地歌唱吧！”
這第二樂段旋律以一字一小節用延音把節奏拉長，歌詞雖簡短，長時間的音點卻使旋律悠長，寬廣，飄逸；此時情郎舒展歌喉，盡情吟詠，高聲歌唱。歌聲也隨之堅定昂揚；音區也由低音區向中高音區遊走，音強由弱變強；加之前後兩段的旋律曲直旋法的變化，與第一樂段構成強烈的對比。
上文詳述的《西班牙姑娘》是本文著重評述的第1首歌。接著要著重評述的第2首歌是《鐘山春》。
為了查究這首老歌的時代背景，我曾兩度造訪南京，在那裏盤垣多日。
龍盤虎踞人文薈萃
我之所以兩度親赴南京，是基於歌曲裏頭的鐘山即位於南京，鐘山又名紫金山。
我為了重溫朱自清的優美散文《槳聲燈影裏的秦淮河》，顧盼那裏的秦淮煙柳；也為了感懷幾度雕零、幾度繁華的六朝金粉還有那座虎踞的石頭城，龍蟠的鐘山，一到南京就迫不及待地像明朝地理學家徐霞客那樣，到處尋幽探勝，飽覽金陵的湖光山色、清波瀲灩、層林碧綠、松柏蒼翠、林濤颯颯。
金陵人文薈萃，幾許旅客為之迷惘；傾聽耳畔南京姑娘的吳儂軟語，聆賞輕柔的江南絲竹小曲，世上還能有幾人不為之神魂顛倒而流連忘返？想到這裡 不禁忍不住要吟唱周璇那首經典絕唱"鍾山春",在晚會裏，這首中速探戈舞曲由梁德如和培禾會長領唱、康燈海和聲伴唱。
燈海的音樂修養深湛， 鋼琴、吉它、琵琶都能縱情彈撥，和弦伴奏揮灑自如，僅憑聽音功夫，就能夠分辨出這首樂曲的和聲音程，他的歌喉極其圓潤渾厚，可謂琴歌雙絕！三人只練習幾天就登臺演唱，現場表現出眾又出色，博得如雷般的掌聲，我更情不自禁，拼命鼓掌，大聲叫好！
《鐘山春》的旋律結構穩健工整，是二部ABAB1 型對比結構，後面帶有變尾重復的尾聲，是變格再現。尾聲處出現六個強音，在上行級進旋律中把歌曲推向高潮。
B1樂段的變格再現使全曲的旋律前後呼應，產生‘似層相識’的親切感；再現的旋律起了鞏固、綜合、收攏的作用，使全曲在前後對立中得到統一。
《鐘山春》的節奏為中速探戈舞曲，民族風格音階佐以西洋樂器伴奏，中西合璧，突顯3、40年代上海時代曲的特色。
為了配合探戈舞曲的節奏，前後出現10次的延音使節奏拉長，旋律悠揚飄弋，延音處又綴以短促的、帶有提琴撥弦音響恰似頓音的間奏；這種間奏符合探戈舞
步的轉頭頓首等動作；因此全曲聽來典雅、莊重，豐滿，高貴，極饒 大型舞會（ballroom dancing）的韻味！
全曲的詞曲結合緊密，歌詞符合詞調規律；詞作者範煙橋不愧為‘江南才子’，舊文學底蘊深厚，詩詞歌賦、歷史地理、名人軼事，典故舊案等等，完全了然於胸！我通過長期對著名詞作家的研究，發現範煙橋還明了音律，熟諳連字行腔的詞調規律，虛實詞組與曲調輕重高低的搭配，也拿捏得體，恰到好處！
（有關範煙橋在這首曲子的填詞技巧精妙之處，請參閱文末註3。）
《鐘山春》A段歌詞運用疊詞、排比、重復手法抒寫金陵恢宏的帝皇氣派， 4個樂句，工整穩健。
B段從襯腔‘啊’開始的6個小節：‘畫梁上呢喃的乳燕，柳蔭中穿梭的流鶯’，顯得舒展、流暢、婉轉、優美，迷人，令人陶醉！ 即使譽為神來之筆，也不為過！前後比較，對仗工整，節奏相同，字數也相同； 而這6個小節的對稱旋律，是采用了3度下行的嚴格模進，輕柔如柳絲飄忽，順暢如行雲流水。旋律節奏貼切歌詞，天衣無縫！
A，B兩段相比，前者宏偉揮灑，著眼遠景；後者則是近處觀察，細膩入微；兩者均為寫景，但是角度回異，效果當然不同，以景抒情，妙在不言中。
且看B1 樂段的短短八個字‘秦淮煙柳，六朝金粉’，就道盡千年古都的君王輝煌與人世滄桑！
歌詞在最後作出一聲虛弱的吶喊：‘大家努力向前程，… 共燃起大地的光明’。隱約地反映出當時現實的黑暗，因此需要點燃大地的光明！
現在咱們來欣賞第3首要著重評述的歌曲《慈母心》。
這首歌曲取材自唐朝孟郊的《遊子吟》：
慈母手中線，遊子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉？
寸草：比喻非常微小。
農歷正月為孟春，二月為仲春，三月為季春，合稱“三春”，指整個春季。
該詩最後兩句的意思是：對於春天陽光般寬厚博大的母愛，區區小草似的兒女孝心怎能報答於萬一呢？
從這首詩就可了解《慈母心》是一首母愛的頌歌。
《慈母心》這首歌曲在晚會裏是分別由蕭運英、彭鈺茵、彭湄茵倆姐妹各領唱一段，其他女演員則在身後合唱的。
《慈母心》樂曲結構是二部AABA1回旋曲式，後面有變尾尾聲，尾聲處出現連續四度上行的音階性級進而趨向高潮。
A段旋律在第四樂段也就是A 1 樂段的再現，使全曲前後呼應，對立的旋律也因而取得統一。
這首樂曲動機來自‘三音列旋法’｜1 – 2 -｜3 - - ，並通過變形和移位使動機擴展旋律至全曲。
動機是音樂陳述的最小旋律片斷，也是整首曲調旋律的胚芽。在此曲裏，《慈母心》的動機也是主題核心所在。
為了強調運用三音列旋法，《慈母心》的感人四個樂句的前奏和間奏裏也出現同樣三音列及其移位與變形。
歌曲雖然是7聲大調音階，但顯然民族風味濃厚。全曲出現兩次小7度下行大跳音程｜0 5 -- 6 (低音)｜5（低音）- - -- ｜，更凸顯民族曲調風采。
《慈母心》曲調雖然是中國民族風味，但是伴奏仍然是以西洋樂器奏出。
為了增加曲調的華彩和豐富曲調表現力，該曲不時出現裝飾音中的波音和半音。波音給人以一剎那的震顫；半音（4）則產生突然峰回路轉，情緒忽變哀婉悲傷的效果。
歌詞淺顯，處處昭顯母親對兒女的疼愛、關懷和願望。
倫巴舞曲聲中落幕
晚會臨近尾聲時呈現三首雪龍舊曲老歌聯誼會歌友大合唱：《我愛卡立蘇》，《可愛的熱帶風光》和《岷江夜曲》。
唱至最後一曲《岷江夜曲》時，觀眾受邀紛紛上臺在活潑的倫巴舞曲聲中同歡共舞，晚會在歡樂聲中圓滿落幕。
（注1：这首歌曲只有24小节，即使加上 B 段4小节的严格重复，也只有28个小节而已！可谓短小精巧之至！
回覆刪除全曲只有8个乐句，分A, B两段，A段占4句，B段也是4句，但是因为多了四小节的严格重复 . . . ；属二段式对比结构；A段到｜do - si ｜为止；B 段的对比性表现在动机扩展和一些旋律的再现以及旋法的强烈变化。
全曲动机出现在第一小节至第二小节的前两拍，其旋律是三音列｜3 – 5 ｜1 --｜。动机就是旋律的胚芽。这小段旋律前后出现4次（包括它的扩展变形成四音列：｜3 5 7 （低音）｜1 •｜在内）。其中A段出现两次，B 段也出现两次，这么一来，两段前后呼应，旋律对比取得初步统一。
曲作者紧紧抓住纯5度宽音程下行跳进旋法继续扩展：
A段旋律是以下行跳进旋法为主、级进（相邻音，例如曲中的:｜3 - 2｜2 - 1｜1`7(低音)｜，也全是级进下行）为辅。
为了突出下行的魅力，乐曲的第9小节连同第10小节｜6 6541｜3 – 2｜与接下来的第11和第12小节的｜4 4326（低音）｜1 -7（低音）｜正好是以3度下行严格模进表现的。这么一来，A段出现了两大特色：
第一是在短短的12小节里居然出现7次下行跳进（7次是四度至五度的小跳，两次是小六度的大跳）全属于宽音程（｜5 1, 3 6[低音],4 1, 46[低音],5 1, 4 1，2 6[低音]）｜；
这种下行旋律因为含有小2度、小3度、大3度、小6度的不完全协和音程，间杂配以纯8度和大6度上行的大跳，大起大落，反映出歌唱者的思潮汹涌澎湃，可谓有情、有韵、有声，似乎有说不尽的诉求哀思。
下行宽音程的旋律在慢节奏的和声氛围中听起来觉得宽阔、饱满、和谐，亲切、深沉，还有浓郁的伤感韵味！
用这样的手法来写抒情曲，的确与众不同。
如果和另外两首出名的《圣母颂》（舒伯特和古诺写的）比较，就会发现这后两首抒情曲，都是沿袭欧洲古典音乐的传统写的。
西方早期的宗教音乐为了在教堂营造安详、静谧的气氛，采取狭音程（一至三度）的级进旋法为主、跳进为辅的手法，在慢节奏的情况下，创作出多首类似举世闻名的抒情曲来。
但是A段的旋律同时也配以相应的小幅度的上行跳进，属于狭音程，以便取得波浪形的旋律曲线而产生低昂有致的效果。
为了在旋律对立中取得统一，B段的旋律显著产生对比性的变化。在这里首先出现了音阶性的相连上行级进：｜1234567i ｜紧接着又是一串二度相连下行级进：｜i763｜，显示歌唱者的感情起伏澎湃；紧接着就出现如下的第二大特色：
对我个人来说，第一次听到这严格重复的4小节之前两小节的平进（同音重复）旋律：｜i i i i ｜ i i i i ｜，再加上重复的两个小节，一共是16个 ｜ i｜ 时，全身都为之震撼不已！
这是因为多次的平进旋法连接，虽然平铺直叙，却能产生以节奏为主的表现功能：节奏铿锵，抒发坚定、热情奔放的感情。
听到这里，内心总觉得有人在嘶喊，有人在极力渴求什么似的。只是因为年纪小（14岁），听不明白。
其实后来才知道这是殷殷祈求和衷心祷告的声音，预示着一幕悲剧就要发生。
这4小节旋律的平进是为了把歌曲推向高潮而作的铺垫；而高潮的到来则是从歌曲末尾的2度和4度的连续三次上行自由模进：｜7(低音) 1 2 ｜3•1 3 6｜6•4 6 i｜ 3（高音） - - - ｜开始，一直推向全曲的高潮直至最高音拖音的｜3 （高音）o o ‖为止。至此，高潮达到顶峰。
特别引人注意的是，作曲者一反常规，以短促的旋律连续上行模进，而不是以通常的长乐节处理，但是简短旋法产生的效果，却非同小可，它烘托出一种特别局促、迫切、热烈期望获得眷顾的激情！
每次听到这里，总觉得整个人的身心不由自主地在为歌唱者的亢奋渴求圣母的激动心情而血脉贲张，内心同样激动不已！）
（注2：该团先后到达香港、新加坡、马来亚（包括槟城）、印尼、泰国等地；足迹几乎遍及南洋群岛各城市，向当地侨胞介绍中国新兴的歌舞艺术，受到各地观众热烈欢迎。
回覆刪除黎氏是中国杰出音乐家，但是不善经营，演出虽然成功，却因缺乏盘缠返沪，滞留新加坡长达九月之久；为筹措路费，1929年在该地撰写《家庭爱情歌曲100首》，《桃花江》即其中一首。
当时在新加坡，黎锦晖目睹椰林下男女情侣成双成对漫步，触景生情，脑海中关于桃花江的记忆浮现出来，便挥笔写下了《桃花江》。
这是因为桃花江的所在地湖南省益阳县离开黎氏的家乡湘潭只不过170公里左右，是黎氏从小就熟悉的风景区。
2008年《黎锦晖》传记，作者乐耘斋，任职中国湘潭电视台都市频道，
２００５年曾和湘潭电视台都市频道同仁拍摄《湘潭黎氏八骏》。该传记有黎氏生平详细报道；黄沾博士学位论文中亦曾提及黎锦晖1929年在新加坡撰写该曲经过。
《桃花江》的来历，毕竟是七、八十年前的陈年旧事了。若与再安兄所述有所出入，当可理解。）
（注3：在这首《钟山春》里，烟桥填词高明之处，比比皆是。兹举一例，即可窥其一斑，察其全貌。
回覆刪除请看第二小节的歌词‘钟山’，两字同属阴平，是同声词，按照‘同声相连，前高后低’
请看第二小节的歌词‘钟山’，两字同属阴平，是同声词，按照‘同声相连，前高后低’规律，‘钟’高‘山’低才是。曲中第二小节：
｜3 — 5 — ｜即‘钟’低‘山’高，明显出现‘倒字’（即‘高音低唱，低音高唱’），容易引起歧义。尤其是出现在重要的乐节里，例如乐曲的第一句，或是重要的实词里，更是大忌。而‘钟山’二字正是出现在这个节骨眼上！
补救的办法是把下一句重复的‘钟山’二字安置在下行级进的旋律里｜6•i ｜i•5 5 - ｜，这里的‘钟山’二字 听起来就是‘钟’高‘山’低了。
其实，同样的连词或其它词组，不怕连续几次出现倒字，只要有一组符合连词行腔规律，咱们的听觉就能明辨差异，不会产生歧义。
洋洋大观！有点眼花撩乱！
回覆刪除一口咽下!不哽住才怪!
回覆刪除陈年醇酒香,细细品赏...
回覆刪除7月2日慈善晚会观后感的补充说明
回覆刪除多谢培禾会长通宵达旦为我整理全文并加以排版配图，分段排列，段落题头各具黄色小标题，每题八字，图文并茂，醒目美观，尽显培禾兄艺术才华，不及面谢，先此铭谢致意。
恕我年老眼花，虽然数易文稿，一再修正，仍然出现若干错字、白字等谬误, 还有多处文字也需要更正。
首先在这里我得发出SOS 求救呼号：请老歌友多多帮忙，帮我查问哪里可以买到打印简谱的软件。我多次上网查找都不得要领。
文中开头第二段、第二行：“这首乐曲式是”的“式”字应删去。
文中开头第十三段第一行“得到三次珍貴的機會”，三次应改为 “四次”：第一次在巴里文打，第二次在钟灵中学，第三次在比利时，第四次在这次晚会里。
“抱病演出精神可嘉”
第一段“ … 晚會演出得來的成果啊！”之后，应另起一行，添加：
“为确保晚会圆满成功，培禾会长‘废寝忘食，呕心沥血’（引述晚会司仪李荣德介绍的原话 ）”。
在“司仪表现可圈可点”里提到友第唱的《小小羊儿要回家》的文字之后，应作以下的补充：
“另外她还独唱了《小小羊儿要回家》（陈蝶衣词，姚敏曲），5声音阶。友第多才多艺，音乐修养深厚，读书时期即从事歌曲创作。她为这首歌曲编写了新的器乐伴奏。听起来，好像有钢琴、扬琴、横笛的声音，优雅和谐，悦耳动听。
作曲难，配乐伴奏、编写和声更难。歌曲旋律宛如美女需要漂亮服飾，化裝打扮；同理，歌曲旋律也需要和聲，配器，樂隊伴奏，才算尽善尽美，功德圆满。友弟能作曲又能配乐，音乐造诣精湛，因为成果丰硕而获奖，可谓众望所归”。
“赏心片断观影回忆”最后一段第一行“节目更叠”的“叠”字应改为“迭”。
“桃花江掀歌舞序曲”第九段是有关萧运英唱的《十里洋场》。末尾应加多一句“是一位不可多得的女高音”。
“情人眼泪全场共鸣”第七段《海岛之春》末尾应加：
“歌声悠扬，听之闻之，仿佛置身轻柔、湿润的海风之中，怡然自得，舒畅极了”。
“情人眼泪全场共鸣”第十二段“第二乐段是副歌 … 气韵开朗、明亮；”之后的文字应改为：
“歌声也由柔和、深情逐渐趋向热情奔放；情郎终于把蓄积已久的爱恋之情全部抛露出来：”；
“合唱独唱各擅胜场”最后一段“為了查究 … 盤垣多日。” “盤垣”应改为“盘桓”。
“龙盘虎踞人文荟萃”第二段“ … 几度雕零”其中的“雕”应改为“凋”。
“龙盘虎踞人文荟萃”第五段“《钟山春》的旋律结构稳健工整，是二部ABAB1 型对比结构，后面带有变尾重复的尾声，是变格再现。尾声处出现六个强音，在上行级进旋律中把歌曲推向高潮。”全段应删去，应改作：
“《钟山春》的旋律结构稳健工整，是二部ABAB1 型对比结构，结尾处出现六个强音，在上行级进旋律中把歌曲推向高潮”。
“龙盘虎踞人文荟萃”第六段第一行“似层相识”，“似层”应改为“似曾”。
“龙盘虎踞人文荟萃”第十二段“B段從襯腔 ‘啊’ 開始 …天衣無縫！”之后应加下文：
“每次一听到这里，身体总觉得飘飘欲仙，好像要乘风飞向温柔乡去！”
“《慈母心》樂曲結構是二部AABA1回旋曲式，後面有變尾尾聲，尾聲處出現連續四度上行的音階性級進而趨向高潮。”全段应改为：
“《慈母心》樂曲結構是二部AABA1式，结尾處出現連續四度上行的音階性級進而趨向高潮”。
“為了強調運用三音列旋法，《慈母心》的感人四個樂句的前奏和間奏裏也出現同樣三音列及其移位與變形。”这段全段应删去，改由下文取代：
“三音列选法常在3、40年代时代曲中出现。例如周璇的《夜上海》，《告诉我》；姚莉的《人隔万重山》，《哈恰恰》；逸敏的《看着我》，《荔枝红》；张帆的《贺新年》，《欢乐今宵》；张露的《满天星》，《蔷薇寄情》；李丽华的《不要吵》等歌曲作者都采用此类三音列旋法”。
注3：第二段第一行：
“请看第二小节的歌词‘钟山’，两字同属阴平，是同声词，按照 ‘同声相连，前高后低’ ”，这一行文字应删去。
以上更正或增添文字应视作为原文部分；删去的文字应视作为已从原文删去的文字。
我热爱音乐，但非科班出身。在华求学时，曾利用几个暑假时间，修习音乐作曲；西洋古典音乐欣赏入门知识，则只靠在比利时学习期间收听英国BBC 相关节目约两年（每星期一次，每次一小时），从旁自学。80年返马之后，公务繁忙，不得不松弛下来，但非完全搁置。退休十多年来，当作爱好，继续自学。如此一点家底，实在不成体统。
本文是作者习作初稿。习作目的，一为感恩，一年来，雪隆旧曲知音联谊会同仁对我呵护有加，关怀备至，病体因而得以康复神速，如服仙药。此恩此德，恩同再造；
二为精彩演出，老怀感触良深, 泪眼模糊中，依稀浮现银幕上当年纽约百老汇舞台歌舞剧七彩缤纷、舞孃轻歌曼舞的欢乐场景；似梦似真、似虚似幻、已经无从分辨 …，当年舞孃背向观众撅屁股，大跳肯肯舞场面也业已消失，如今再现慈善晚会舞台者：女士身着如花似锦、鲜艳夺目旗袍，载歌载舞，倍显东方美；伴舞男士白衣蝴蝶结，风度翩翩，一派绅士丰采；红花绿叶，相得益彰；舞曲旋律优美典雅，歌声令人迷醉。场面感人，没齿难忘！
百感交集中，意奋而笔纵，遂撰就此文。文中谬误纰漏在所难免，敬请前辈斧正。
谢谢张健辉先生以“素有新加坡廣播界第一金牌美聲的雅號”来称赞我，让我万分惶恐羞愧，若让新加坡同行看见此段文字必叫人贻笑大方，新加坡国家广播电台关闭后，我可是被管理层想方设法赶出新传媒电台的一员.......,祝福张先生健康硬朗，幸福平安！！
回覆刪除我喜欢叶枫白光的率直坦荡，还有梁兄德如心灵的窗，张健辉弟兄的事实求是，一点也不夸张！
回覆刪除我不善於门面只好有话实讲有屁就放，之所以无意得罪了人也不慌张，无心之过请多多包涵，海量原谅是盼！
李荣德纯正华语人皆赞赏，小小年纪已在广播电台大放光芒，儿童广播剧把声音亮，国际台夜夜金嗓和听众相伴，台庆与各地听友欢聚歌唱，虽然电台经已遥远，我们依然放在心上！
祝福你！也祝福前国际台的“英雌”和“好汉"!我时不时还翻照片把你们看哦！
P.S. 《长腿姐姐》叶枫落叶归根，回国繁华上海住下来。
《一代妖姬》白光海棠春睡在富贵山庄，再过十天我们又要
她怀念一番，我又得翻箱倒柜找《往日情怀》《爱回忆》录
带来重温啦！
您好.不知贵社团是否也为外界大众公开演出呢?是否可以有什么联络方式可以联络上贵社团? :)
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