tag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post1121221690862172145..comments2023-10-08T11:11:04.497+08:00Comments on 馬來西亞雪隆舊曲知音聯誼會: 里回老歌好時光Ben Lamhttp://www.blogger.com/profile/10266934546263512278noreply@blogger.comBlogger10125tag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post-63983767309214872682011-10-21T14:29:59.431+08:002011-10-21T14:29:59.431+08:00您好.不知贵社团是否也为外界大众公开演出呢?是否可以有什么联络方式可以联络上贵社团? :)您好.不知贵社团是否也为外界大众公开演出呢?是否可以有什么联络方式可以联络上贵社团? :)Anonymousnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post-19023779886385114762011-08-18T11:21:48.788+08:002011-08-18T11:21:48.788+08:00我喜欢叶枫白光的率直坦荡,还有梁兄德如心灵的窗,张健辉弟兄的事实求是,一点也不夸张!
我不善於门面只...我喜欢叶枫白光的率直坦荡,还有梁兄德如心灵的窗,张健辉弟兄的事实求是,一点也不夸张!<br />我不善於门面只好有话实讲有屁就放,之所以无意得罪了人也不慌张,无心之过请多多包涵,海量原谅是盼!<br />李荣德纯正华语人皆赞赏,小小年纪已在广播电台大放光芒,儿童广播剧把声音亮,国际台夜夜金嗓和听众相伴,台庆与各地听友欢聚歌唱,虽然电台经已遥远,我们依然放在心上!<br />祝福你!也祝福前国际台的“英雌”和“好汉"!我时不时还翻照片把你们看哦!<br /><br />P.S. 《长腿姐姐》叶枫落叶归根,回国繁华上海住下来。<br /> 《一代妖姬》白光海棠春睡在富贵山庄,再过十天我们又要<br /> 她怀念一番,我又得翻箱倒柜找《往日情怀》《爱回忆》录<br /> 带来重温啦!绍心noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post-85016953616475528132011-08-18T00:22:26.685+08:002011-08-18T00:22:26.685+08:00谢谢张健辉先生以“素有新加坡廣播界第一金牌美聲的雅號”来称赞我,让我万分惶恐羞愧,若让新加坡同行看见...谢谢张健辉先生以“素有新加坡廣播界第一金牌美聲的雅號”来称赞我,让我万分惶恐羞愧,若让新加坡同行看见此段文字必叫人贻笑大方,新加坡国家广播电台关闭后,我可是被管理层想方设法赶出新传媒电台的一员.......,祝福张先生健康硬朗,幸福平安!!李榮德noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post-85598555008185314902011-08-18T00:21:15.226+08:002011-08-18T00:21:15.226+08:007月2日慈善晚会观后感的补充说明
多谢培禾会长通宵达旦为我整理全文并加以排版配图,分段排列,段落题...7月2日慈善晚会观后感的补充说明<br /><br />多谢培禾会长通宵达旦为我整理全文并加以排版配图,分段排列,段落题头各具黄色小标题,每题八字,图文并茂,醒目美观,尽显培禾兄艺术才华,不及面谢,先此铭谢致意。<br /><br />恕我年老眼花,虽然数易文稿,一再修正,仍然出现若干错字、白字等谬误, 还有多处文字也需要更正。<br /><br />首先在这里我得发出SOS 求救呼号:请老歌友多多帮忙,帮我查问哪里可以买到打印简谱的软件。我多次上网查找都不得要领。<br /><br />文中开头第二段、第二行:“这首乐曲式是”的“式”字应删去。<br /><br />文中开头第十三段第一行“得到三次珍貴的機會”,三次应改为 “四次”:第一次在巴里文打,第二次在钟灵中学,第三次在比利时,第四次在这次晚会里。<br /><br />“抱病演出精神可嘉”<br /><br />第一段“ … 晚會演出得來的成果啊!”之后,应另起一行,添加:<br /><br />“为确保晚会圆满成功,培禾会长‘废寝忘食,呕心沥血’(引述晚会司仪李荣德介绍的原话 )”。<br /><br />在“司仪表现可圈可点”里提到友第唱的《小小羊儿要回家》的文字之后,应作以下的补充:<br /><br />“另外她还独唱了《小小羊儿要回家》(陈蝶衣词,姚敏曲),5声音阶。友第多才多艺,音乐修养深厚,读书时期即从事歌曲创作。她为这首歌曲编写了新的器乐伴奏。听起来,好像有钢琴、扬琴、横笛的声音,优雅和谐,悦耳动听。<br /><br />作曲难,配乐伴奏、编写和声更难。歌曲旋律宛如美女需要漂亮服飾,化裝打扮;同理,歌曲旋律也需要和聲,配器,樂隊伴奏,才算尽善尽美,功德圆满。友弟能作曲又能配乐,音乐造诣精湛,因为成果丰硕而获奖,可谓众望所归”。<br /><br />“赏心片断观影回忆”最后一段第一行“节目更叠”的“叠”字应改为“迭”。<br /><br />“桃花江掀歌舞序曲”第九段是有关萧运英唱的《十里洋场》。末尾应加多一句“是一位不可多得的女高音”。<br /><br />“情人眼泪全场共鸣”第七段《海岛之春》末尾应加:<br /><br />“歌声悠扬,听之闻之,仿佛置身轻柔、湿润的海风之中,怡然自得,舒畅极了”。<br /><br />“情人眼泪全场共鸣”第十二段“第二乐段是副歌 … 气韵开朗、明亮;”之后的文字应改为:<br /><br />“歌声也由柔和、深情逐渐趋向热情奔放;情郎终于把蓄积已久的爱恋之情全部抛露出来:”;<br /><br />“合唱独唱各擅胜场”最后一段“為了查究 … 盤垣多日。” “盤垣”应改为“盘桓”。<br /><br />“龙盘虎踞人文荟萃”第二段“ … 几度雕零”其中的“雕”应改为“凋”。<br /><br />“龙盘虎踞人文荟萃”第五段“《钟山春》的旋律结构稳健工整,是二部ABAB1 型对比结构,后面带有变尾重复的尾声,是变格再现。尾声处出现六个强音,在上行级进旋律中把歌曲推向高潮。”全段应删去,应改作:<br /><br />“《钟山春》的旋律结构稳健工整,是二部ABAB1 型对比结构,结尾处出现六个强音,在上行级进旋律中把歌曲推向高潮”。<br /><br />“龙盘虎踞人文荟萃”第六段第一行“似层相识”,“似层”应改为“似曾”。<br /><br />“龙盘虎踞人文荟萃”第十二段“B段從襯腔 ‘啊’ 開始 …天衣無縫!”之后应加下文:<br /><br />“每次一听到这里,身体总觉得飘飘欲仙,好像要乘风飞向温柔乡去!”<br /><br />“《慈母心》樂曲結構是二部AABA1回旋曲式,後面有變尾尾聲,尾聲處出現連續四度上行的音階性級進而趨向高潮。”全段应改为:<br /><br />“《慈母心》樂曲結構是二部AABA1式,结尾處出現連續四度上行的音階性級進而趨向高潮”。<br /><br />“為了強調運用三音列旋法,《慈母心》的感人四個樂句的前奏和間奏裏也出現同樣三音列及其移位與變形。”这段全段应删去,改由下文取代:<br /><br />“三音列选法常在3、40年代时代曲中出现。例如周璇的《夜上海》,《告诉我》;姚莉的《人隔万重山》,《哈恰恰》;逸敏的《看着我》,《荔枝红》;张帆的《贺新年》,《欢乐今宵》;张露的《满天星》,《蔷薇寄情》;李丽华的《不要吵》等歌曲作者都采用此类三音列旋法”。<br /><br />注3:第二段第一行:<br /><br />“请看第二小节的歌词‘钟山’,两字同属阴平,是同声词,按照 ‘同声相连,前高后低’ ”,这一行文字应删去。<br /><br />以上更正或增添文字应视作为原文部分;删去的文字应视作为已从原文删去的文字。<br /><br />我热爱音乐,但非科班出身。在华求学时,曾利用几个暑假时间,修习音乐作曲;西洋古典音乐欣赏入门知识,则只靠在比利时学习期间收听英国BBC 相关节目约两年(每星期一次,每次一小时),从旁自学。80年返马之后,公务繁忙,不得不松弛下来,但非完全搁置。退休十多年来,当作爱好,继续自学。如此一点家底,实在不成体统。<br /><br />本文是作者习作初稿。习作目的,一为感恩,一年来,雪隆旧曲知音联谊会同仁对我呵护有加,关怀备至,病体因而得以康复神速,如服仙药。此恩此德,恩同再造;<br /><br />二为精彩演出,老怀感触良深, 泪眼模糊中,依稀浮现银幕上当年纽约百老汇舞台歌舞剧七彩缤纷、舞孃轻歌曼舞的欢乐场景;似梦似真、似虚似幻、已经无从分辨 …,当年舞孃背向观众撅屁股,大跳肯肯舞场面也业已消失,如今再现慈善晚会舞台者:女士身着如花似锦、鲜艳夺目旗袍,载歌载舞,倍显东方美;伴舞男士白衣蝴蝶结,风度翩翩,一派绅士丰采;红花绿叶,相得益彰;舞曲旋律优美典雅,歌声令人迷醉。场面感人,没齿难忘!<br /><br />百感交集中,意奋而笔纵,遂撰就此文。文中谬误纰漏在所难免,敬请前辈斧正。張健輝noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post-67079538605535892292011-08-14T08:04:31.969+08:002011-08-14T08:04:31.969+08:00陈年醇酒香,细细品赏...陈年醇酒香,细细品赏...wxynoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post-72707804165218534282011-08-13T19:06:25.945+08:002011-08-13T19:06:25.945+08:00一口咽下!不哽住才怪!一口咽下!不哽住才怪!洋洋noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post-75850517778099238492011-08-13T13:28:08.703+08:002011-08-13T13:28:08.703+08:00洋洋大观!有点眼花撩乱!洋洋大观!有点眼花撩乱!Anonymousnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post-11423722662716535972011-08-13T11:17:59.003+08:002011-08-13T11:17:59.003+08:00(注3:在这首《钟山春》里,烟桥填词高明之处,比比皆是。兹举一例,即可窥其一斑,察其全貌。
请看第二...(注3:在这首《钟山春》里,烟桥填词高明之处,比比皆是。兹举一例,即可窥其一斑,察其全貌。<br />请看第二小节的歌词‘钟山’,两字同属阴平,是同声词,按照‘同声相连,前高后低’<br />请看第二小节的歌词‘钟山’,两字同属阴平,是同声词,按照‘同声相连,前高后低’规律,‘钟’高‘山’低才是。曲中第二小节:<br />|3 — 5 — |即‘钟’低‘山’高,明显出现‘倒字’(即‘高音低唱,低音高唱’),容易引起歧义。尤其是出现在重要的乐节里,例如乐曲的第一句,或是重要的实词里,更是大忌。而‘钟山’二字正是出现在这个节骨眼上!<br />补救的办法是把下一句重复的‘钟山’二字安置在下行级进的旋律里|6•i |i•5 5 - |,这里的‘钟山’二字 听起来就是‘钟’高‘山’低了。<br />其实,同样的连词或其它词组,不怕连续几次出现倒字,只要有一组符合连词行腔规律,咱们的听觉就能明辨差异,不会产生歧义。張健輝noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post-6062510311047437282011-08-13T11:17:14.182+08:002011-08-13T11:17:14.182+08:00(注2:该团先后到达香港、新加坡、马来亚(包括槟城)、印尼、泰国等地;足迹几乎遍及南洋群岛各城市,向...(注2:该团先后到达香港、新加坡、马来亚(包括槟城)、印尼、泰国等地;足迹几乎遍及南洋群岛各城市,向当地侨胞介绍中国新兴的歌舞艺术,受到各地观众热烈欢迎。<br />黎氏是中国杰出音乐家,但是不善经营,演出虽然成功,却因缺乏盘缠返沪,滞留新加坡长达九月之久;为筹措路费,1929年在该地撰写《家庭爱情歌曲100首》,《桃花江》即其中一首。<br />当时在新加坡,黎锦晖目睹椰林下男女情侣成双成对漫步,触景生情,脑海中关于桃花江的记忆浮现出来,便挥笔写下了《桃花江》。<br />这是因为桃花江的所在地湖南省益阳县离开黎氏的家乡湘潭只不过170公里左右,是黎氏从小就熟悉的风景区。<br />2008年《黎锦晖》传记,作者乐耘斋,任职中国湘潭电视台都市频道,<br />2005年曾和湘潭电视台都市频道同仁拍摄《湘潭黎氏八骏》。该传记有黎氏生平详细报道;黄沾博士学位论文中亦曾提及黎锦晖1929年在新加坡撰写该曲经过。<br />《桃花江》的来历,毕竟是七、八十年前的陈年旧事了。若与再安兄所述有所出入,当可理解。)張健輝noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-4645075058478162628.post-84055076254535700462011-08-13T11:16:34.890+08:002011-08-13T11:16:34.890+08:00(注1:这首歌曲只有24小节,即使加上 B 段4小节的严格重复,也只有28个小节而已!可谓短小精巧之...(注1:这首歌曲只有24小节,即使加上 B 段4小节的严格重复,也只有28个小节而已!可谓短小精巧之至!<br />全曲只有8个乐句,分A, B两段,A段占4句,B段也是4句,但是因为多了四小节的严格重复 . . . ;属二段式对比结构;A段到|do - si |为止;B 段的对比性表现在动机扩展和一些旋律的再现以及旋法的强烈变化。<br />全曲动机出现在第一小节至第二小节的前两拍,其旋律是三音列|3 – 5 |1 --|。动机就是旋律的胚芽。这小段旋律前后出现4次(包括它的扩展变形成四音列:|3 5 7 (低音)|1 •|在内)。其中A段出现两次,B 段也出现两次,这么一来,两段前后呼应,旋律对比取得初步统一。<br />曲作者紧紧抓住纯5度宽音程下行跳进旋法继续扩展:<br />A段旋律是以下行跳进旋法为主、级进(相邻音,例如曲中的:|3 - 2|2 - 1|1`7(低音)|,也全是级进下行)为辅。<br />为了突出下行的魅力,乐曲的第9小节连同第10小节|6 6541|3 – 2|与接下来的第11和第12小节的|4 4326(低音)|1 -7(低音)|正好是以3度下行严格模进表现的。这么一来,A段出现了两大特色:<br />第一是在短短的12小节里居然出现7次下行跳进(7次是四度至五度的小跳,两次是小六度的大跳)全属于宽音程(|5 1, 3 6[低音],4 1, 46[低音],5 1, 4 1,2 6[低音])|;<br />这种下行旋律因为含有小2度、小3度、大3度、小6度的不完全协和音程,间杂配以纯8度和大6度上行的大跳,大起大落,反映出歌唱者的思潮汹涌澎湃,可谓有情、有韵、有声,似乎有说不尽的诉求哀思。<br />下行宽音程的旋律在慢节奏的和声氛围中听起来觉得宽阔、饱满、和谐,亲切、深沉,还有浓郁的伤感韵味!<br />用这样的手法来写抒情曲,的确与众不同。<br />如果和另外两首出名的《圣母颂》(舒伯特和古诺写的)比较,就会发现这后两首抒情曲,都是沿袭欧洲古典音乐的传统写的。<br />西方早期的宗教音乐为了在教堂营造安详、静谧的气氛,采取狭音程(一至三度)的级进旋法为主、跳进为辅的手法,在慢节奏的情况下,创作出多首类似举世闻名的抒情曲来。<br />但是A段的旋律同时也配以相应的小幅度的上行跳进,属于狭音程,以便取得波浪形的旋律曲线而产生低昂有致的效果。<br />为了在旋律对立中取得统一,B段的旋律显著产生对比性的变化。在这里首先出现了音阶性的相连上行级进:|1234567i |紧接着又是一串二度相连下行级进:|i763|,显示歌唱者的感情起伏澎湃;紧接着就出现如下的第二大特色:<br />对我个人来说,第一次听到这严格重复的4小节之前两小节的平进(同音重复)旋律:|i i i i | i i i i |,再加上重复的两个小节,一共是16个 | i| 时,全身都为之震撼不已!<br />这是因为多次的平进旋法连接,虽然平铺直叙,却能产生以节奏为主的表现功能:节奏铿锵,抒发坚定、热情奔放的感情。<br />听到这里,内心总觉得有人在嘶喊,有人在极力渴求什么似的。只是因为年纪小(14岁),听不明白。<br />其实后来才知道这是殷殷祈求和衷心祷告的声音,预示着一幕悲剧就要发生。<br />这4小节旋律的平进是为了把歌曲推向高潮而作的铺垫;而高潮的到来则是从歌曲末尾的2度和4度的连续三次上行自由模进:|7(低音) 1 2 |3•1 3 6|6•4 6 i| 3(高音) - - - |开始,一直推向全曲的高潮直至最高音拖音的|3 (高音)o o ‖为止。至此,高潮达到顶峰。<br />特别引人注意的是,作曲者一反常规,以短促的旋律连续上行模进,而不是以通常的长乐节处理,但是简短旋法产生的效果,却非同小可,它烘托出一种特别局促、迫切、热烈期望获得眷顾的激情!<br />每次听到这里,总觉得整个人的身心不由自主地在为歌唱者的亢奋渴求圣母的激动心情而血脉贲张,内心同样激动不已!)張健輝noreply@blogger.com