孫蕤音樂信箱二

孙蕤，本名孙思溥

中国流行音乐史研究者、收藏家，北京现代音乐研修学院特聘研究员。1936年生于辽宁开原，1960年毕业于沈阳药科大学药学系，退休前为大连医科大学药剂学教授。自幼喜爱中国流行音乐，现在资料3600余件，含曲目近40000首。曾为大连日报、晚报、半岛晨报撰写《岁月留声》《怀念老歌》等专栏。曾为大连电台文艺频道的《音乐之恋》《爱乐时段》《老年之友》等栏目做《中国流行音乐历史回顾》等大型系列音乐专题节目。现正撰写一本专著《歌坛话旧》。

如何購買您的著作?
Paull Kang 朋友：
原来在一年多时间，写了约15万字的部分初稿。2003年，北京现代音乐学院找我，去给他写音乐系列教育丛书的中国流行音乐史1970年前的部分.。合同期两个月，从6月1日至7月31日。我6月3日到，4日开始工作。大约7月25日，用了50天赶出了25万字.。其中，10万字都是在合同期间赶出来的。

要说困难一定会有。除资料缺乏外，还有好些恕我在这里难以言表的烦难和阻碍。在中国内地，音乐界没有时代曲论坛。像我一心搞这个，像是一个怪人，既无名又无利。因为，我不是音乐专业出身。所以，在音乐界没有跻身的资格（编老歌本《解语花》的吴剑女士，原是齐齐哈尔市‘文联’副主席，属于文艺界。我曾见到，中央级一些音乐会议有她出席）。毕竟，这本《流行音乐史》是中国有流行音乐以来的第一本。我从网上看到，一些音乐界人士、音乐研究生写流行音乐论文专题时，把它选作参考资料。有人说，流行音乐是草民音乐；那么，互联网是草民的天地。这本书在网上倒是蛮热闹的。不过，此书不少处被编辑篡改。最明显处，关于学堂乐歌《送别》的歌曲结构公式，被她由对改错。不可思议，他就看对的不入眼。成为本书最大一处硬伤。
该书2004年面市，不晓得马来西亚有否进货。如今，内地各书店已售罄。但网上有，您只要敲书名，会见到好多售书广告。有的把书目都贴上去。林培禾先生所公布对我个人的介绍，有可能就是从这里找到的。网上购物价格便宜，不过手续比较繁杂。但也只有此路可行了。

"大戲考"是第一本時代曲歌書嗎?

康灯海朋友：

《大戏考》大约在30年代後期面市。第一本的出版时间已不可考，但停刊时间是在1949年之後。大约都是在上海出版居多。好像也不是一个出版商，一家出版社。总共有二十几版。其中，据反映1947年的第18版资料较全，单是周璇演唱曲目就收有90余首。我在上海城隍庙老街旧留声机店曾见过此书，厚厚的近千页。纸质也很好，不像五十年前的旧书刊。《大戏考》顾名思义，并不是单纯歌本，而是以京剧及各地方戏、曲艺为主。歌曲的篇幅只是其中一小部分，而且歌词多于曲谱。如今已不可能再版，只能凭运气在旧书店、旧书摊（如北京中外驰名的潘家园旧货市场、上海城隍庙老街）买到。除《大戏考》外，那就是过去所遗留下来的流行歌曲老歌本了，也要凭运气到上述地方去淘宝了。

蘇馬大與三藩市

爱马朋友：

《旧金山》是30年代中期以後，上海的一首流行曲。其曲改编自美国名曲《San Francisco》，是最早的一首中词西曲（不是直接翻译外词）
旧金山呀！启开你的禁门，别侭让异客踯躅门外。
旧金山呀！这天涯飘零人，再不愿彷徨他乡。
他乡虽好，但那使我更恋你。
告诉我吧！你是金乡的英华。
旧金山呀！迎我重回家乡。
我将深居，不再漂泊流浪。

我个人认为，苏马大这名字翻译得不好。Matha 依英文人名翻译习惯应译苏玛莎。这苏马大不仅中性，而且像黑社会打手的名字。她当时在上海不是最知名，所见记载，只有‘丽歌’一张唱片AB面分别为《旧金山》和《诉衷情》。後来此人便再无信息。
杨汉龙老先生在其文中，称您为‘爱马弟弟’口气非常亲昵，像对一个男孩。

姚莉逸敏誰影響誰?

王绍心先生：

姚莉在战後，声音逐渐成熟，往下进入低音域，一直到南下香港初期。就是这个风格，与逸敏非常接近。因为，二人声线确是很像，只是逸敏稍低一些（比姚莉初期）。他俩在二重唱中非常和谐。如《八个娃娃》《岛上春》。

从风格上，还是姚莉影响了逸敏。在‘师承’的年代，逸敏得号‘小姚莉’。因为，姚莉进歌坛比逸敏早。在逸敏进‘大同社’歌唱时，姚莉早已走红。逸敏年龄也比姚莉小。姚莉生于1921年；逸敏则生于1928年。
在香港时代曲的‘师承’年代，曾绮萍有‘小白光’之称。她这‘小白光’真的名符其实，比当时也有这称呼的潘秀琼、叶枫，还有後来的徐小凤都要更像白光。究其原因，她并不是刻意模仿，而是她的声线生来就更接近白光。台湾的歌友听了她的唱片，以为是白光换了艺名灌录的。可惜并未十分走红，只在50年代中後期红过一阵，後来便再无声息，并未像潘秀琼那样走红。

關於白毛女


向阳花朋友：

您提的这个问题属民族歌剧。我不是太了解，如回答不完整请原谅，我只凭所了解的说。电影《白毛女》的幕后代唱不了解是哪一位。郭兰英基本是解放後白毛女的扮演者。解放前，抗战中40年代初延安时期，歌剧《白毛女》的扮演者是王昆（前任东方歌舞团团长）

尋找舞后趙美珍

爱马弟弟：

我也学杨老先生这样称呼您，还蛮亲切的。

中国早期流行音乐也颇受美国好莱坞、百老汇的影响。除您举过珍妮. 麦当娜的作品，像狄安娜. 杜宾的作品影片《彩风清歌 》插曲《今後的瞬息》等，在中国均有流传。以致，影响中国西洋传统唱法前辈，如郎毓秀、蔡绍序等，也演唱过不少流行音乐范畴的电影插曲。但他们放不下声乐家的架子，不能以流行歌手姿态出现。因而，没有成气候，也没能在流行歌曲中形成流派。最後，倒被李香兰抢了彩头。

30年代後期，刚刚出现中词西曲，还是‘稀罕物’，没有太多。估计，她演唱的《诉衷情》应是中国流行曲。可惜我也没有听过。

赵美珍是30年代後期至40年代前期的广播歌星。与李丽莲、姚莉、都杰、张帆、曼萍等，差不多同时期。与姚莉相比，她只算二线歌星。她与张帆的《满场飞》灌在‘丽歌’同一张唱片上的《跳舞经》很走红，会不会因此传说她是伴舞女郎。她留下的唱片还有

《火山小景》（颜三即严折西词曲） 丽歌唱片A

《花锣花鼓》 同上B

《声声俏》 （颜三词曲） 胜利唱片

《劝君》 （李七牛即黎锦光词曲） 同上

《望月怀人》（严华词曲）

有问题尽可拿来切磋。不过，我在开场中说过，歌友们非常可爱。由于喜欢，会提出非常全面、细致乃至冷僻的问题，有时会脱离流行音乐范畴。谁都不是万能的。我人比较实际，如回答不出，就老实对朋友们说明。

爱马弟弟：你虽身处异国，年龄又不大，但中文水准很不错。这是难能可贵的。

五哥十里洋場放羊?

嵩生朋友：

《五哥放羊》虽与《十里洋场》有关。但它毕竟是民歌，我了解得很少。回答不完整请多谅解。

《十里洋场》确是姚敏改编自《五哥放羊》。它属陕北民歌，也有记载为山西河曲‘二人台’（一种民歌型的曲艺形式，类似东北地区的‘二人转’）。歌词很长，共12段。一年12个月，每月一段。有的演唱者常将其简化，只唱其中的一部分。姚敏改编，也是取其一段中的基本旋律。

首唱者应是民歌手员恩凤。其录成唱片肯定比《十里洋场》要早。《十里洋场》最早不早於1958年。至於，具体灌录年代未见记载。

林黛演而優則唱

隆陞朋友：

说到林黛的歌艺，真的不敢恭维。与她同期，能唱歌的电影明星，只有她与林翠、凌波出过个人专辑。我觉得这两位的歌艺，就比她高明许多。其他，没有出过专辑的李湄、尤敏、丁皓、张仲文等。我个人感觉，其中哪位的歌艺都比她高明。她演唱的非电影插曲，我只听过

《好朋友》 秦冠（姚敏）词 曲来自影片"國王與我" 《Getting to Know You》

《拜年》 金泉词 曲取自严华作曲的《新对花》

艺术在商品社会中，总是难免被商业所左右。其实，她就是‘演而优则唱’。这个卖点是她四届影后的牌子。歌艺愈高听众愈欢迎，这仅是一个卖点。而其他买点只要有钱赚，他们是不会放弃的。词作家、作曲家亦须服从唱片公司的决定。因为，他们也像歌星一样，同是唱片公司的属员。听众的心理您已分析了很多，我不再多说。有买家，老板就会卖。这就像野生动物保护问题。市场需要，就会出现偷猎。

"送別"歌曲的結構

小姓王朋友：

《送别》是一首规整的单三段体带再现部，ABA结构的歌曲。

a 长城外，古道边，芳草碧连天。

b 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 A 主部（起）

c 天之涯，地之角，知交半零落。

b 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 B 中部（开）

a 长亭外，古道边，芳草碧连天。

b 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 A 再现部（合）

a b c 代表歌曲三种不同旋律。

A B 代表歌曲结构部分。

‘晚风’、‘夕阳’两

句，前後重复遥相呼应，与回环往复的曲谱旋律互相配合，是典型的‘起，开，合’结构（借用中国

诗

词结构用语形容歌曲ABA结构）。合段重复起段。每段的尾句旋律相同，构成 A(a--b) B(c--b) A(a--b) 的形式。b句不断重复，更加深了离情别绪的表达。

被篡改成‘起，承，转，合’结构。A(a--b a--b) B(c--d) A(a--b)。‘转’句不断重复。

她根本不懂，1.非要改成单三段体，带再现部，主部重复两遍。即使如此那应是AABA。

2.歌曲中哪有d旋律?像是在玩字母排列游戏，凭空杜撰出d旋律。

3.是b旋律不断重复。她乱说是她杜撰出来的转句不断重复。哪里出来转句？

告訴羅娜我.....

绍心先生：

杨罗娜只参演过张善琨主持的新华影业公司于1953年拍摄，洪波编导的文艺片《天堂美女》。由朱缨、罗娜、俞振飞、谢家骅主演。罗娜排名第二位。我个人认为，罗娜拍电影只是玩票式的，并未做为其艺术生涯的主要专业。主业还是唱歌。

一曲走天涯的男人

小姓王朋友：

盛家伦只为《夜半歌声》金山饰演的宋丹萍，代唱了那首同名主题曲。赵丹也只在影片《十字街头》中唱了那首插曲《春天里》。白云演唱的歌曲就多了。 国华影片公司1940年出品的三部歌剧型歌唱片中，男主角都是白云。有关插曲也均由他主唱。

《三笑》中，除尽人皆知的《点秋香》外，还有《卖身投靠》《爱的过程》为其独唱，《画观音》《诉衷情》《心愿》《庆团圆》与周璇合唱，《劝唐》《厨房情话》《相思引》与陈竞芳合唱。《西厢记》中，《赖婚》由其独唱，《和诗》与慕容婉儿合唱，《男儿立志》与周璇合唱。《碧玉簪》中，插曲（一）与周曼华合唱，插曲（六）与周曼华、蒙纳合唱。

还有百代唱片《我吻我的爱》严华曲，鲁旭词


我欲將書修 無從將書投

康灯海朋友：

所见歌谱记载，未见周明源其他作品，唯有这首《爱的流连》。不晓得周明源是其他著名作曲家的化名，还是一位独立的作曲家。如是後者，凭这一首作品，可以说是‘一鸣惊人’。

曼萍是30年代後期至40年代前期的广播歌星。与李丽莲、赵美珍、姚莉、都杰、董妮、林琳琅等歌星差不多同时期。虽属二线歌星，但歌艺不错，声音有些像姚莉。所演唱作品，有记载的除《爱的流连》外尚有

《又怕难为情》 黎锦光词曲 男声张辉合唱 百代唱片

《支那之夜》 同名影片主题曲 竹冈辛信曲

椰林雙姝陳蓉蓉董愛琳
爱马弟弟：

看来，你是位多才多艺的男孩。既喜欢时代曲，又涉猎严肃音乐，还会演奏乐器，文化修养很高。我没你那么样样都来得。不过，做为音乐爱好者，不能有门户之见。我也接触西洋传统音乐，参加市里高校系统的退休教师合唱团。因高新园区给一点赞助，冠名叫‘大连高新园区老教授合唱团’。这里要用西洋传统发声方法的，我唱第一男高音部。他们不大唱纯西洋作品，只是2008年，舒伯特诞生200周年一个音乐会上，唱了4首舒伯特的作品。我因膀胱结石，从去年7月便没有参加活动，没有参与这场演出。
时代曲里，本来就有一个西洋传统唱法流派。早年，那些前辈也唱过不少流行音乐范畴的电影插曲、轻艺术歌曲。尤其，李香兰进入中国歌坛，明显以流行歌手姿态出现，这个流派便形成了。香港时期，此流派代表人物不少。
陈蓉蓉是印尼华侨歌手，特别擅唱印尼等南洋歌曲。中国内地改革开放初期80年代，她曾回国发展歌唱事业。灌录过一张33 又1/3转长行LP唱片，是印尼歌曲专辑，大约收录有12—14首歌曲。我有这张唱片。後来，他又回去了印尼。你们相距不远，应该有她的信息。董爱琳是上海的女中音歌手，在5、60年代，与中央北京的女中音歌唱家苏凤娟、罗天婵齐名。声音浑厚，亦擅唱印尼歌曲。他演唱的《椰岛之歌》给我留下印象很深。估计，现居上海颐养天年。繼她之後，上海又崛起一位女中音靳小才，声音甜美，她演唱的《鸽子》《西波涅》歌词独树一帜。真正唱印尼歌曲动听的，还要数潘秀琼。当然，她的歌路是时代曲风格，不是印尼土民歌。像《巴厘岛》《梭罗河之恋》《椰岛姑娘》（曲来自《椰岛之歌》）。爱马弟弟：你认为然否？

补充

向阳花朋友：

最近看到影片《白毛女》录像。田华扮演的白毛女，幕后代唱也是王昆。

靜婷恨

嵩生朋友：

若说没唱过姚敏的作品不是真话，她演唱的很多作品都是姚敏作曲。香港版‘百代. 中国时代曲名典’中，席静婷有4张专辑共65首歌曲。其中，姚敏作曲28首，占总数的43.1%，几近半数。尤其，第3辑《爱你爱你》15首中，有9首为姚敏作曲，占60%。里面不乏名曲，如《待嫁女儿》《摇船曲》《一曲难忘》《杏花溪之恋》《雪山盟》（後两首为唱片版，电影版原唱为林黛）。

席静婷的看法与说法，不脱世人对事情的看不开。‘世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨’，姚敏与姚莉是亲兄妹。尤其，他们早年丧父，相依为命，感情忒深。即使，姚敏把得意之作给其妹唱，也不是什么不正常的奇怪事。话说回来，即使这些作品给席静婷唱，也不一定有姚莉的演唱效果。她的粉丝听了可能不高兴，但这是事实。正如‘百代’的评价：她经历了将近20年的过程，始终独步歌坛，后起者无出其右。席静婷尽管有其优势，，但与姚莉还是不可同日而语的。

其实，事情也不尽如席静婷所言。姚敏写好《情人的眼泪》，姚莉曾要求演唱，姚敏没有答应，并说明该曲是为潘秀琼度身定做的。

姚莉一生演唱曲目，估计约有300余首。中国唱片上海公司所保存的老唱片模板中，有100余首单曲，27首合唱曲为姚莉演唱。这还不是完整的统计。香港时期，估计亦不少于此数。其中，很多都是姚敏的作品。上海时期，战前最流行的（专指姚敏作品，後面亦同），如《《雷梦娜》《我爱妈妈》《相思泪》《喜临门》《风雨交响曲》等。战後，如《跟你开玩笑》《得不到的爱情》《带着眼泪唱》《是真是假》《南海之晨》《踏车寻春》《花落谁家》《苏州河边》《黑天堂》等。香港时期的如《迎春花》《乡村姑娘》《春风吻上我的脸》《雪人不见了》《桃花江》《站在高岗上》《森林之歌》《舞伴泪影》《月下对口》《人面桃花》《人生就是戏》《永远守着他》《夜归人》《一年又一年》《八个娃娃》等。估计，最流行的也远不止20首。

我的舊曲歲月

康灯海朋友：

时代曲大多都很美。作曲家每人都有很优秀的作品，歌星也是一样，我都很喜欢。至於，歌曲类型每人会有所选择，我还是喜欢跟国际接轨明显的那种。如黎锦光的《夜来香》、陈歌辛的《桃李争春》、姚敏的《雷梦娜》、严华的《蝶儿曲》、严折西的《人隔万重山》、李厚襄的《郎是春日风》、黄贻钧的《莫忘今宵》、刘如曾的《晚安曲》、梁乐音的《笑的赞美》、吴村的《梦》、陈瑞桢的《春风带来烦恼》。

儿时，家里人唱的催眠曲都是时代曲。如陈玉梅的《花弄影》、朱秋痕的《村姑娘》。也常引导唱时代曲。如黎锦光的《探情》。这样，留下了一生的记忆。最喜欢的当然是周璇。至於，研究工作无人引导，可以说是‘跟着感觉走’，水到渠成。知识分子有个特点，对喜欢的东西，了解都会达到一定水准。尤其是我，喜欢追根究底。更重要的是抱打不平，黑格尔说过‘存在就是合理’。什么是‘黄色歌曲’、‘靡靡之音’？都是中华民族的文化瑰宝，应继承发展。起码，她的历史要让後辈了解 。

20世纪末至21世纪初，我在大连电台主持过三档时代曲节目。

分别在‘音乐之恋’、‘爱乐时段’、‘老年之友’栏目。内容都是大型系列专题音乐节目‘中国流行音乐历史回顾’。‘老年之友’一档最长，从1999年12月至2001年5月，历经17个月。每周一期，共70期。从上海时期，经香港时期，一直做到台湾时期。按中国流行音乐发展的时间轨迹，依顺序做下去。清谈理论为辅，播放曲例为主。因为，听众主要还是要听歌曲。三个时期共介绍了不下50余位歌星的200余首曲例。当时，对像上海时期战後蹿红的和香港时期某些歌星的作品搜集不多，感到有些贫乏。尽量少用SP黑胶唱片，因音质不佳。若今日再有此机会，那曲例就丰富多了。

节目中接到不少听众电话，多是老年听众。

其中有一位盲人听众刘立生，当时家中无音响设备，天未亮到楼上也是盲人家庭，戴上耳机以免打扰人家睡眠，借用音响，摸索着把节目每期都录了下来 （节目在早晨5：50—6：20，冬季天还未亮）。我曾访问他，听这家邻居讲述。98年，到大连图书馆查资料，据馆员讲，日本大阪一位耄耋之年的老妇，委托一位定居于大连的日本战争遗孤（也是一位老妇），到图书馆找电影《千里送京娘》中，李丽华演唱的同名主题歌歌谱。最後，我满足了她的愿望。她早于47年回日本，半世纪後，仍难忘年轻时唱过的歌，千方百计托人到中国寻找歌谱。由此，对中国流行歌曲的魅力可见一斑了。我一关姓年青朋友的姑父在病危弥留之际，老人就想最後听姚莉演唱的歌曲，对姚莉情有独钟。其内侄带来几首歌名，只有《凤阳花鼓》是周璇原唱。除此，我还为老人录了一些他未点到的姚莉歌曲，整整一盘60分钟的卡带。年轻人办事不认真，其内侄一直未取走卡带。老人第一次病危熬了过去，又一次病危便与世长辞。可惜的是，他并未听到这些歌曲，老人带着遗憾离开了人间。偶然的机会，遇到由天津来大连游玩熟人的姐姐。是一位中国流行歌曲坚定的爱好者。听说我在研究中国流行音乐史，她讲，曾对儿女说过，百年之後，什么都不要，只要把3. 40年代的流行歌曲多录一些，给我陪葬就可以了。

每当想起这些歌迷老人，总是眼眶酸酸地想流泪地感觉。我庆幸选择了这个专业，先不要说大的方面‘抢救璀璨的中国流行音乐文化’，但就这些歌迷老人就值得了，心里常感到很安慰。虽没得到什么报酬，反而，把工资都贴了进去。而且，还有那么多难以言表的烦难和阻碍，我还是觉得无怨无悔。

我从不敢认为自己是个唱片收藏家。因为，收集唱片是为研究而用，只应是个收集者。如我欢迎近年翻成CD的老歌，音质较好。不像收藏家，用留声机播放，最求所谓原味，包括钢针沙沙的摩擦杂音。做收藏家还要有雄厚的经济实力。这也是我所达不到的。手头加转录的只有百余张黑胶唱片资料。最难得的还要数黎明晖在百代灌录的《毛毛雨》，在大中华灌录的《可怜的秋香》。

時代曲和音問題

晓渔朋友：

歌曲和音，在早期百代唱片中，不是很重视，从无记载。如，李丽华演唱，艺华出品《玫瑰飘零》插曲《三个世界》，全曲充满男声和音伴唱。唱片从无记载男声伴唱为哪位歌星。直到战後，才开始重视。如，黄飞然演唱的《青春舞曲》标出，和声伴唱有姚莉、吴莺音、梁萍。到香港时期更完整。无论合唱、伴唱、和音都有记载，在唱片歌词中标出。

上海时期的编曲很多都是以白俄为首的乐师所完成，但从无记录在案。所以，这些编曲的音乐家都是‘幕后英雄’。到香港时期比较重视，在唱词中，有时标出编曲者。主要是菲律宾乐师葛士培（Vic. O. Cristobal)和雷德活（Ray. Dval)完成得最多。

歌曲伴奏套谱应在乐队指挥手中；各乐器分谱在每种乐器演奏乐师手中。估计，百代唱片公司不会有存档。

歌與舞

隆陞朋友：

当年的流行曲一个重要应用，就是舞厅伴奏的舞曲，适于跳舞。故在唱片中，有时用整曲做间奏，或把整曲演奏放到曲前做前奏，放到曲後做尾声。这样，正适于跳舞。还有一个原因，老歌都很短。有时，不到2分钟。这也是在唱片中占时间的一个手段。当年没有想到，後来会发展出唱卡拉OK的应用。如，周璇演唱的《蜜意情怀》，把全曲演奏放到曲前做前奏。龚秋霞演唱的《木偶寄情》是放到曲中做间奏。周璇演唱的《月圆花好》和韩兰根演唱的《青年忙》是放在曲後做尾声。

补充

《不要唱吧》是周璇的後期作品，约在战後46—48年。此时，其声音已成熟，气息下沉，位置提高。此歌由李厚襄谱曲，李隽青作词，是第一首流行歌曲讽刺、责问封建卫道士及自命清高者。李隽青正擅长写这种歌词。其旋律流畅，每一乐句结束均为低音，给人以向下压的感觉。这种曲子适于中音歌手演唱，故您会感觉有白光歌曲的风格。

流行歌手当时有两类。以周璇为首的一类，主业是拍电影，而不放弃歌星本色，以演唱电影插曲形式出现的影歌双栖明星。这是当年歌坛的特点，而且是主流。另一类便是以姚莉为首，不参与电影拍摄，而是以电台播音与舞厅驻唱为其表现方式。当年，虽非歌坛主流，也是一股不容小视的力量。除姚莉，最有名的还有吴莺音、欧阳飞莺、张露等，都是出身电台播音後在舞厅驻唱（欧阳飞莺例外）。连几位顶尖的影歌双栖明星周璇、白虹、龚秋霞也偶尔到舞厅客串演唱。

影视中的歌舞厅反映了当时的景况。如，《歌女之歌》中的黑猫舞厅。周璇饰演歌女朱兰的演唱，都反映了那个年代歌星的舞厅驻唱。

40年代後期，世界上歌曲新节奏层出不穷。布鲁斯、福克斯、

华尔兹、探戈、伦巴已普及，不新奇。除周璇演唱《歌女之歌》同名主题曲为桑巴（Samba)外，白虹演唱的《醉人的口红》为弗拉明戈（Flamingo)。姚莉演唱的《乡村姑娘》为瓜拉恰（Guaracha 一种拉丁节奏）。摇晃爵士（Swing)如周璇演唱的《歌女之歌》插曲《爱神的箭》、《两条路上》，姚莉演唱的《带着眼泪唱》《跟你开玩笑》，逸敏演唱的《同是天涯沦落人》。

至於，上海的舞厅当年就是这个样子。解放後，不会花成本去把它缩小。您是以21世纪的眼光去看它，觉得太狭小。

電影插曲和唱片錄音

陆伟先生：

在20世纪三、四十年代，因为，唱片公司录音技术比电影录音高。一般是先把插曲录好唱片，再配到胶片上。但这录音只有母带，没有制成唱片模板，只为电影录音用。後来发行唱片是另外再录的版本。因而，出现您所怀疑的两个现象。您可以听周璇在电影《马路天使》中演唱的《四季歌》，与百代唱片《四季歌.》有明显不同。电影中的演唱速度稍慢，自然顺畅些，而唱片中的演唱明显暴露出，周璇当年出道不久，音域较窄，高音上不去，显得很勉强。这说明，明显是两次录音的不同版本。唯有这样解释，才能理顺您提出的两个疑问。到香港时期，电影录音技术提高，不需唱片公司先录音，更容易形成电影和唱片的不同版本。

中國九台現代京劇

向阳花朋友：

当年所谓八个样板戏，特指八台现代京剧。即北京的《红灯记》《沙家浜》《杜鹃山》《红色娘子军》《平原作战》；上海的《智取威虎山》《海港》《龙江颂》；山东的《奇袭白虎团》（实际是9台，可能是最後排出来的一台，大家没有习惯算在内） 。 至於，芭蕾舞剧《白毛女》《红色娘子军》虽也是样板戏，但不属于那8台京剧范畴。

《杜鹃山》为北京京剧团所承包，由昆曲出身的梅派旦角杨春霞主演。描写20年代第一次国内革命的故事。因为是塑造女革命者形象。其中，唱腔都是借用小生路子，与《海港》相似。主演杨春霞如今已是人到中年，是中国京剧界中年旦角的中坚力量。常上演曲目有《凤还巢》《贩马记》等。

《奇袭白虎团》为山东京剧团承包。故事描写50年代朝鲜战争中，中国志愿军与朝鲜人民军组织战役，奇袭韩国的王牌军‘白虎团’。主角为志愿军指导员，属老生行当。对此剧演员我不熟悉，主演好像还不是正规科班出身。前一阵，电视节目采访过他。

嚴俊上海時期還唱過甚麼歌?

小姓王朋友：

《一个女人等候我》是严俊演唱的没错。在我看到资料的记载，《我吻我的爱》是白云（男）演唱的。记得，我在回答哪位问题时提及此事。这些演唱我没听过，您听过此二曲，演唱者的声线及特点是否都相同？若是相同，便为同一人演唱。我在听他们演唱别的曲目觉得，严俊的声音要比白云爽朗些。在资料记载中，上海时期，严俊没有唱过别的作品。

看来，您是喜欢流行唱法。当年歌坛，歌星以拍电影为主，演唱电影插曲的影歌双栖形式为主流。以致，影响非歌星出身的电影明星也争取能唱。至少，片中插曲不需请专业歌星代唱。男演员中，早期的金焰、高占非、郑君里、梅熹都擅唱。其中，梅熹会用西洋传统发声，即您说唱艺术歌曲的方法。稍後，白云、黄河、严俊也都擅唱。而且 ，都是您所喜欢的流行唱法。

"森林和原野"是中國民歌嗎?

怡朋友：

中国内地有一首叫《森林和原野》的歌曲，是‘青燕子组合’演唱的。不知是否是您指的那首？歌曲《森林和原野》前两句歌词是‘在森林和原野是多么自由逍遥。

亲爱的少年呀！你在想什么？在绿色和每一棵爱的鲜花，这是多么美丽呀！......’

《苦命的苗家》猜测也应是中国歌曲。理由是，苗族是中国的少数民族。但此歌在中国内地未见流传。苗族是生活在中国西南一带。估计，是由这里传至香港东南亚。这里是中国的西南边陲，不容易传至内地，却能出海传至东南亚。

不知此处苗家的苦命指何内容？我倒比较关心。

周璇"三笑"可有光碟?

潘观明先生：

内地影片《西厢记》光碟有两个版本。一个是广东‘俏佳人’出版的，民新公司出品默片，由林楚楚、李旦旦、葛次江主演。另一版本是深圳音像公司出版的，国华公司出品古装歌唱片，由周璇、白云、慕容婉儿主演。後者就是朋友们希望得到的。内地前几年市面有售。里面缺了插曲《月圆花好》，可能因拷贝残破而剪掉所致。好在《月圆花好》有唱片，大家耳熟能详。您买到的，就是前者。

‘ 国华’出品，周璇主演的《三笑》未见有光碟出版。在王璐瑶主演的19集文化名人传记连续剧《周璇》中，有零散镜头出现。说明，中国电影资料馆一定有拷贝保存。以後也许会有可能出版光碟。

"的"和"圓"的正確發音

晓渔朋友：

‘的’在西洋传统唱法（包括合唱）发音‘d i’而在流行唱法中，则多发音‘de'。

‘原’字，您提到的是中国标准发音‘yuan’。这只有在中国国粹京剧中，严格要求这样发音，状态如橄榄型。音发出之後，先放开，再收回去。专业术语谓之‘归韵’。此字在歌唱中（包括西洋传统唱法和流行唱法），都读成‘yeuan’。这不仅是中国歌手这样读。尤其是，西洋传统唱法讲求发音状态，读‘yuan’影响状态。流行唱法更主张自然、顺畅。所以，歌唱中，一般都读成‘yeuan’您可以听台湾歌手刘家昌、蔡琴在演唱《月满西楼》时，歌词中‘这正是月圆时候’的‘圆’，都读作‘yeuan’。

森林與原野的歌詞差異

爱怡朋友：

一首歌在不同地区流传，就会出现相互间的差异。《森林和原野》的歌词出现微小差异，并不奇怪。生物中，同一物种在不同地区，也会形成稍有区别的亚种。如，亚洲食肉目、猫科、豹属的老虎，就有8个亚种（现已灭绝3个只剩5个了）。这个道理有些相似。

《苦命的苗家》歌词中，究竟说的是什么？苦命指何事？请说明。

西子姑娘的錄音編號

蒋晓渔先生：

您提到的问题也不复杂，那就是百代唱片公司工作的纰漏。之所以看来好像很难解决的问题，那是因为，我们的歌友非常可爱。对歌星、词曲作者。乃至唱片公司，都极为信任和尊重，有时，甚至把他们有些神化了。所以，潜意识的就不肯往他们的错上想。俗语说‘常在河边站，岂能不湿鞋’。凡是人都会有错。人又不是电脑，连电脑也会出故障。凡世间的事，大概均如此。既有悖常理，就是错误。这里的错误，就是百代公司工作上的纰漏。我们并非百代内部的知情者，但事物的发展都有一定规律可循。我们是一介草民，可这个常理还是都懂得的。您说对吧？